AVmania.e15.cz

Loudness war: válka, kterou prohrává posluchač (ukázka)

Válka hlasitostí má na svědomí více obětí kvality než komprimující zabijáci. Nenechte si utrhnout uši a bojujte vhodným výběrem hudby.

Když jsem článkem Posloucháte MP3? Patříte k zabijákům kvality provokativně vrazil pseudonetopýří uši do cesty komprimovaných akustických vln, nenapadlo mě, kolik to způsobí diskusního rozruchu a kolikrát budu v různých obměnách nazván imbecilem.

Nebylo mým úmyslem řešit, zda jsou komprimované ztrátové formáty uchem rozeznatelné od bezeztrátových v takové míře, že má smysl okamžitě začít „flacovat“. I ty mé pseudonetopýří uši rozdíl poznají pouze na vybraných a důvěrně známých nahrávkách, v absolutním poslechovém prostředí, na absolutním poslechovém aparátu. Navíc zdaleka ne ve 100 % případů.

Přesto se snažím uchovávat hudební sbírku ve FLAC formátu. V případě potřeby (i když tu potřebu v dnešní době již nemám) z nich udělám MP3 kdykoli (naopak to samozřejmě nefunguje); mám jistotu, že hudební sbírka nic (byť možná neslyšitelného) neztratila a do budoucna uchovávám plnohodnotný (nikoli nesprávnou komprimací zničený) autorův odkaz.



 Ukázka původní nahrávky Money for nothing od Dire Straits z roku 1986 a její remasterované (či spíše zdemasterované) podoby z roku 2006. Rozdíl je okamžitě slyšitelný.

Autorův odkaz, nebo odkaz boje hudebních vydavatelství? Osobně už jsem došel do nebezpečného stádia, ve kterém si vybírám pouze audiofilsky vybroušené nahrávky a pohybuji se ve fázi, kdy špatně nahranou, zmixovanou, masterovanou, remasterovanou (zdemasterovanou) nahrávku okamžitě vypínám. Našel by se minimálně jeden člověk, který by mě nařkl z toho, že technicisticky poslouchám pouze svůj aparát a nikoli hudbu. S takovým odsouzením bych ale souhlasil jen částečně. Poslouchám hudbu, ale ne tu, co prohrála loudness war (válku hlasitostí).

Loudness war: válka hlasitostí

Loudness war započala před několika desetiletími, když si hudební vydavatelé všimli jedné lidské audiopreference. Přirozeného výběru hlasitějších nahrávek před tiššími. Zprvu logickým krokem vydavatelství bylo navyšovat výslednou hlasitost skladeb. Zprvu proto, že postupem času se relativně neškodná myšlenka zvrhla v nelítostný boj o co nejvyšší hlasitost, bohužel na úkor dynamického rozsahu a tedy i celkové kvality nahrávky.

Dynamický rozsah skladby lze chápat jako rozdíl mezi nejhlasitější a nejméně hlasitou částí nahrávky (do problematiky vstupuje taktéž dynamický rozsah záznamového média, mimo který existuje už jen pomyslné ticho. Zjednodušeně řečeno do rozsahu média je třeba nahrávku dostat).

Věděli jste, že 25. března je Den dynamického rozsahu?

Celkovou hlasitost, resp. vnímatelnou subjektivní hlasitost, určuje průměrná hlasitost celé nahrávky označovaná jako RMS (root-mean-square). Právě RMS patří v loudness war k bojovým cílům. Čím vyšší RMS, tím vyšší hlasitost a lepší (při zvrácené logice hudebních gigantů a posluchačů) výsledek.

Nahrávka pak sice hraje hlasitě, nicméně dynamický rozsah je pouze několik dB, dokonce např. méně než – 2 dB, což znamená velmi malý prostor pro signálové špičky (pro porovnání – některé audiofilské nahrávky dosahují např. – 16 dB!). Neexistuje tak téměř žádný rozdíl mezi nehlasitější a nejtišší pasáží. Zvuk je plochý, nudný, nepřirozený, refrén splývá se zbytkem. A já takovou nahrávku vypínám.

blackwhite.png
Nahrávka Black or White Michaela Jacksona se stala taktéž obětí loudness war. Raději sáhněte po té nejstarší, paradoxně je nejlepší.

Posloucháte rádia? Které stanice v autě budete poslouchat? Ty, co vysílají slyšitelnou (= hlasitou) hudbu, nebo ty, co vysílají hudbu s dobrou dynamikou? Většina těch komerčních bohužel do války vstoupila na stranu ničení dynamického rozsahu, jelikož kompresory, které jsou hojně využívány, fungují jako zesilovače hlasitosti a likvidátoři dynamického rozsahu. Na druhou stranu by ale bylo trochu problematické neustále upravovat hlasitost na radiopřijímači, že? Zaloudovaný kruh.

Jak tuhle válku vyhrát?

Není sporu, že osoba tvořící nahrávku s vysokým RMS a nízkým DR (dynamic range, dynamický rozsah) zabíjí kvalitu hudby více než osoba komprimující do ztrátových formátů. V druhém případě můžeme sami alespoň částečně napomoci zabránění degradace hudebního vývoje. Vstoupit, ovlivnit, popř. vyhrát loudness war ale rozhodně tak snadné není.

Pokud nehodláte podporovat trend posledních desetiletí, vybírejte nahrávky s DR vyšším než – 10 dB (ideálně vyšší než – 13 dB). K výběru poslouží např. tato databáze čítající několik tisíc alb. Tím samozřejmě loudness war nezastavíte. Otázka je, zda vůbec zastavit lze, neboť nároky posluchačů dle mého názoru obecně klesají, resp. stagnují a jsou to právě oni, kdo mohou určovat vývoj.

dr.png 
Seznam interpretů, kteří produkují hudbu s nízkým dynamickým rozsahem, i těch, kteří tlaku nepodléhají.

Motiv hudebních vydavatelství byl na počátku jasný. Kdo má hlasitější nahrávku, prodává. Jediná cesta, jak se bránit, je motiv obrátit. Kdo má hlasitější nahrávku bez dynamiky, prohrává. Jenže to je ještě větší sci-fi, než představa, že lidé přestanou uchovávat a konzumovat ztrátové formáty.

Autor fotografie v ikoně u článku je player z našeho AVfóra.

Další článek


Související články


celkem 56 komentářů

Poslední komentáře

Re: Ja som toto zacal riesit odvtedy, ako ma… 14. 11. 2015, 06:03
Takze v podstate firma, kterou zivi prevazne… Pitrs 17. 4. 2015, 15:23
Ja som toto zacal riesit odvtedy, ako mam el… Peter 24. 9. 2014, 11:04
Tak to by mne tedy také zajímalo ;-) apear 9. 10. 2013, 12:52
A proč ne? CD z 80. a počátku 90. let mají j… Hugo 27. 4. 2013, 08:18

Další podobné články

BOSE: příběh legendárních reproduktorů, které hrají dozadu

BOSE: příběh legendárních reproduktorů, které hrají dozadu

Bose QuietComfort 25: sluchátka, která zajistí luxusní ticho [test]

Bose QuietComfort 25: sluchátka, která zajistí luxusní ticho [test]

Téměř legendární sluchátka Bose QuietComfort nabízí aktivní potlačení okolního hluku. To je velmi účinné a také velmi návykové. Ale všechno něco stojí.

Elac FS 507 VX-JET: vynikající High-End repro pro náročné [test]

Elac FS 507 VX-JET: vynikající High-End repro pro náročné [test]

Referenční reprosoustavy Elac patří mezi ty hodně drahé, zajímavé, dospělé reprosoustavy s velkým potenciálem, který z nich ale není úplně jednoduché vydolovat.

Pro-Ject Juke Box E: gramofon, který nabídne vše, včetně Bluetooth

Pro-Ject Juke Box E: gramofon, který nabídne vše, včetně Bluetooth

Stein Harmonizer Systems: pokročilá technologie či magie?

Stein Harmonizer Systems: pokročilá technologie či magie?

Dle výrobce harmonizéry ovlivňují strukturální aspekty vzduchu. Tyto změny v molekulární struktuře zlepšují vlastnosti vzduchu s ohledem na přenos zvukových informací.

Yamaha R-S202: nový levný Hi-Fi receiver s Bluetooth

Yamaha R-S202: nový levný Hi-Fi receiver s Bluetooth

Použití subwooferu (nejen) pro stereo

Použití subwooferu (nejen) pro stereo

Cowon Plenue D: legendární přehrávač se vrací na vrchol [test]

Cowon Plenue D: legendární přehrávač se vrací na vrchol [test]

Přenosné Hi-res přehrávače většinou vykupují kvalitní zvuk mohutnými rozměry, špatným ovládáním a opravdu mizernou výdrží. Novinka ale ukazuje něco jiného.